在古人的笔下，女子的肌肤常被描绘得如玉似雪，细腻柔滑，仿佛天地间最精致的造物。这些诗句不仅展现了古代文人对美的敏锐感知，也传递出一种含蓄而深沉的情感。

“肤如凝脂”是《诗经》中最早出现的经典比喻，它以简洁的语言勾勒出了女子肌肤的温润与光泽。这种美无需过多修饰，却足以让人过目难忘。凝脂之态，既不是过于苍白，也不是过于红润，而是恰到好处的自然状态，宛如清晨初降的露水般清新动人。

唐代诗人杜牧在《秋夕》中写道：“银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。”这里的“轻罗小扇”虽未直接提及肌肤，但通过描写女子手持扇子的动作，暗示了她那纤细白皙的手腕和肌肤。这种间接的表现手法更显含蓄典雅，令人遐想联翩。

宋代词人柳永则用“香肌胜雪”来形容一位佳人，“胜雪”二字将肌肤之美推向极致，仿佛超越了冰雪本身的纯净与寒冷，增添了几分温暖与活力。同时，“香肌”一词又赋予肌肤以独特的香气，使整体形象更加立体饱满。

元代戏曲家关汉卿在其作品中曾提到：“面若桃花，肤若霜雪。”这一句将面容与肌肤并提，突出了两者相辅相成的关系。桃花象征着娇艳欲滴，而霜雪则代表清冷高洁，二者结合在一起，塑造了一个既妩媚又端庄的形象。

明清时期的文学作品中，关于肌肤的描写同样精彩纷呈。例如明代冯梦龙所著《警世通言》里有一段文字：“肌肤胜雪，眉目如画。”短短几个字便刻画出一个绝世佳人的模样，让人不禁为之倾倒。

以上种种诗句，皆是对女子肌肤美的高度赞美。它们或直抒胸臆，或借景抒情，或寓情于物，无不体现出古人对于美好事物的热爱与追求。尽管时代变迁，但这些诗句至今仍能引发人们内心的共鸣，成为永恒的艺术瑰宝。