首先，在楷书体系中，“万”字的基本结构较为固定，但细节处却能体现出不同风格。例如，欧阳询的楷书以严谨著称，“万”字在其笔下显得端庄规整；而颜真卿则更注重气势与力度，“万”字在他的作品中多了一份厚重感。此外，赵孟頫作为元代书法大家，其楷书中的“万”字则兼具秀美与流畅，给人以清新脱俗之感。
转至行书领域，“万”字的表现更加灵活多变。王羲之的《兰亭序》中，“万”字的形态各异，既有规整的一面，也不乏随性挥洒之处。苏轼、米芾等宋代名家同样擅长通过行书来展现“万”字的独特韵味，他们往往借助连笔和墨色的变化，使得这个看似简单的汉字充满了艺术感染力。
草书方面，“万”字更是可以自由发挥的空间更大。张旭、怀素等唐代狂草大师，常常将“万”字简化为几笔流畅的线条，既保留了汉字的基本轮廓，又融入了强烈的个人情感表达。这种高度抽象化的处理方式，不仅考验着书者的技艺水平，也展现了中国书法追求意境美的核心理念。
除了上述传统书体外，在现代书法创作中，“万”字还可能被赋予更多当代元素。一些艺术家尝试结合西方抽象绘画的理念，或者利用新材料、新技术进行创新尝试，让这一古老符号焕发出新的生命力。
综上所述，在书法的世界里，“万”字拥有多种写法，每一种都承载着特定的历史背景和文化内涵。无论是古典还是现代，这些多样化的表现形式共同构成了中华文化的博大精深。
